按理来说，一个人想要获得全国书法篆刻展是有相当难度的，而他只要参加书法大赛，不是入展就是获奖，更何况民书法届的最高奖——兰亭奖，这个奖项他也是获得了两次，加上青年展、提名展、邀请展等，他也是获奖无数，可谓是书法届的荣誉大满贯都在他身上了。那么，他凭借哪些“功夫”才有了这方面的获奖荣誉？难道是有什么秘诀吗？

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有人说，当代书法展览是培养人才、发现人才的一个很好的平台，可以通过书法大赛的形式发现在书法上所取得成就的人才，如果单从这方面来说，这个说法是没有问题的。书法名家、中书协楷书委员会委员，李明就是从书法大赛走出来的一位书法家，对于一般人来说，李明是幸运的，然而，他为了自己所追求的目标付出了很多的努力，这是人们所不知的。

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对于李明的书法风格来说，他是以《石门铭》风格为创作对象的，这也是他成为中书协理事、楷书委员会委员的一个“资格证书”和代表性符号。对于李明的书法来说，《石门铭》也是他所取得书法成就的一本重要字帖。我们可以这样理解，每个人虽然都要去学习古代经典作品，但不管学习了多少种，最终还是要形成自己的风格，而李明自身风格的形成，却是靠着《石门铭》来实现的。

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《石门铭》是北魏时期的摩崖作品，属于楷书大类，它与《石门颂》有一脉相承之渊源，但结体更为开阖瑰奇，线条更为流畅跌宕，气势更为激荡奔放，笔墨飞舞，意气风发，恣情挥洒。其结字奇纵，字势飞逸，纵敛随心，顿不停留，挫不迟疑，一泻而下，势不可止，超俗脱凡，仙姿神态，跃然其间。 这是《石门铭》最为显著的特点。

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然而，我们在对李明书法进行分析的时候发现，李明的书法风格，却不完全是对《石门铭》的照搬和再现，而是在经典的基础上，运用灵活多样的笔法，融合了个人情感和认知，赋予了《石门铭》的新特点，主要表现在以下几个方面：

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一是从《石门铭》中取势，让自己的作品风格与经典有效嫁接。现在一些人在创作作品时，不是完全继承古人，就是分崩离析，脱离经曲，这些都是不可取的。而李明的创作作品中，先是借了古人的势，这个势就是字势，因为是摩崖作品，单字学习非常有效果，我想李明在学习《石门铭》时，也是从单字中来求势的，如此不断积累，就给自己的风格形成了完整的字势系统。

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二是有效利用和改造。从李明的创作作品中可以看出，大的形势是符合《石门铭》的总体特征，但是，细节上却是经过改造的个人特点。就字形而言，李明的书法风格，主要表现在两个方面：一是让字的形式尽可能地向右上倾斜而去，二是在字的构造上，尽可能地将中宫集中在上半部分，而下半部分则尽可能地向各个方面一泻千里，这些笔画主要分布在横画、撇画和捺画上，这样一来，整个字就显得平衡且舒展，赋予了楷书的灵动感和生命力。

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三是突出摩崖作品的笔法特征。对于摩崖作品来说，《石门铭》之所以激荡奔放，流畅跌宕，就是因为它在用笔上继承了诸如《石门颂》“隶中草书”那样的特点，正如沃兴华先生所说，这类字在书写时，要尽可能地让笔画开张而去，让它们去散步，如此一来，就会把这类作品的特点表现出来。李明的《石门铭》书法风格，下笔时稳准狠，这是笔法到位的表现，也是一个人书写时胆识所在。

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